I
Бенуа́
Александр Николаевич [21.4(3.5).1870, Петербург, - 9.2.1960, Париж], русский художник, историк искусства, художественный критик. Сын архитектора Н. Л
. Бенуа. Искусству обучался самостоятельно. Жил в Петербурге. В 1896-98 и 1905-07 работал во Франции. Один из организаторов и идейный руководитель объединения "
Мир искусства" и журнала того же наименования. В своей книге "История русской живописи в 19 веке" (ч. 1-2, СПБ, 1901-02) и статьях начала 1900-х гг. Б. подверг критике академическое искусство, а также выступил с идеалистических позиций против эстетики Н. Г. Чернышевского и гражданственности живописи передвижников, выдвинув главным критерием оценки произведений искусства их "художественность". От некоторых полемически заострённых оценок Б. впоследствии отказался. Страстный пропагандист классического наследия, в том числе русского искусства 18 - 1-й четверти 19 вв., Б. был инициатором создания ряда искусствоведческих изданий и музеев (сборники "Художественные сокровища России", редактировал в 1901-03; журнал "Старые годы"; Музей старого Петербурга и т.д.). В предреволюционные годы выступал против крайних формалистических направлений. С 1917 Б. принимал активное участие в организации охраны памятников искусства и в перестройке музейного дела (особенно в реорганизации Эрмитажа, заведующим картинной галереей которого он был в 1918-26).
Ощущение кризиса буржуазного общества и неизбежности революционных потрясений приводит Б. к поискам "вечных", "устойчивых" духовных и эстетических идеалов как антитезы противоречиям современности. Сочетаясь с увлечением искусством Франции 17-18 вв. и России 18 - 1-й четверти 19 вв., это придаёт его творчеству ретроспективную направленность. Б. - создатель особой разновидности исторической живописи, типичной для "Мира искусства", т. е. достоверного по характерности деталей, но одностороннего поэтического отражения той области истории, которую в каждую эпоху составляют её быт и искусство. Б. привлекают хрупкая красота и гротескная причудливость клонящейся к упадку дворянской культуры (серия "Последние прогулки Людовика XIV", 1897-98; "Версальская серия", 1905-06). Грустная ирония пронизывает его картины, в которых чинно шествующие или суетящиеся фигурки людей сопоставлены с непреходящей и величественной красотой совершенных произведений искусства. В завитках старинного орнамента, в жестах и осанке людей прошлого Б. видел материальное выражение духа и поэзии минувшей эпохи. Но творчество Б. не сводится к искусной стилизации, оно связано и с общим развитием живописи своего времени.
Б. принадлежит к числу реформаторов русской театрально-декорационной живописи на рубеже 20 в. (опера "Гибель богов" Р. Вагнера, 1903, и балет "Павильон Армиды" Н. Н. Черепнина, 1907, - Мариинский театр в Петербурге). С 1908 оформлял спектакли антрепризы С. П.
Дягилева
в Париже (балет "Петрушка" И. Ф. Стравинского, 1911, театр Шатле) и до 1911 был её художественным руководителем. В 1913-15 заведующий художественной частью и режиссёр МХТ ("Мольеровский спектакль", 1913, сорежиссёры К. С. Станиславский и В. И. Немирович-Данченко). С 1919 режиссёр и художник Академического театра оперы и балета ("Пиковая дама" П. И. Чайковского, 1921) и Большого драматического театра ("Слуга двух господ" К. Гольдони, 1921) - в Петрограде. Работы Б. для театра отличаются художественной цельностью, тщательной продуманностью декораций, костюмов и бутафории, тонким чувством стиля. Убедительны отмеченные графическим изяществом иллюстрации Б., в том числе иллюстрации к "Медному всаднику" А. С. Пушкина (один из вариантов издан в 1923), созвучные то лиризму, то драматическому пафосу пушкинского стиха.
С 1926 Б. жил в Париже, работая главным образом над эскизами декораций и костюмов для спектаклей в театрах Франции, Италии и др. стран.
Соч.: Русская школа живописи, СПБ, 1904; Художественные письма, газета "Речь", ноябрь 1908 - февраль 1917; Царское село в царствование императрицы Елизаветы Петровны, СПБ, 1910; История живописи всех времен и народов, т. 1-4, СПБ, 1912-17 (не окончено); Возникновение "Мира искусства", Л., 1928; Жизнь художника. Воспоминания, т. 1-2, Нью-Йорк, 1955: Александр Бенуа размышляет... [статьи и письма 1917-1960 гг.], М., 1968; Memoirs, v. 1-2, L., 1960-64.
Лит.: Эрнст С., А. Бенуа, П.,1921; Эткинд М., А. Н. Бенуа, Л.- М., 1965.
В. М. Петюшенко.
А. Н. Бенуа. Иллюстрация к поэме А. С. Пушкина "Медный всадник". Тушь, акварель, белила. 1916-22. Собрание И. С. Зильберштейна. Москва.
II
Бенуа́
Леонтий Николаевич [11(23).8.1856, Н. Петергоф, близ Петербурга, - 8.2.1928, Ленинград], русский архитектор, заслуженный деятель искусств РСФСР (1927). Сын архитектора Н. Л.
Бенуа. В 1879 окончил петербургскую АХ. Преподавал в петербургском институте гражданских инженеров (1884-92, 1920-27). Профессор (1892-1927) и ректор (1903-06 и 1911-17) АХ. Почётный председатель общества архитекторов-художников, редактор журнала
"3одчий (См.
Зодчий)
" (1892-95). Строил в Петербурге (Академическая капелла им. М. И. Глинки, 1885-89; корпус, ныне советский отдел, Русского музея, 1914-16), Москве, Киеве, Варшаве; создал проект преобразования Петербурга (1910-13, с архитектором М. М. Перетятковичем и инженером Ф. Е. Енакиевым).
Лит.: Ружже В. Л., Градостроительные взгляды архитектора Л. Н. Бенуа, в сборнике: Архитектурное наследство, [в.] 7, Л.- М., 1955.
Л. Н. Бенуа. Жилой дом на Кировском проспекте в Ленинграде. 1911-13.
III
Бенуа́
Николай Леонтьевич [1(13).7.1813, Петербург, - 11(23).12.1898, там же], русский архитектор. В 1827-36 учился в петербургской АХ, с 1857 профессор АХ. В 1890-93 председатель Петербургского общества архитекторов. Работал в Петербурге и его окрестностях. Достраивал крупные ансамбли, например Петергоф (ныне Петродворец; 1848-59), мастерски подражая историческим стилям (фрейлинские дома, 1858) и тактично вписывая свои постройки в сложившийся ансамбль или парковый комплекс ("Швейцарский домик" в Кускове (См.
Кусково)
, 1870). Построил также ряд ж.-д. вокзалов (например, в Петергофе, 1855-57), в которых применял новые, металлические конструкции, воспроизводя в металле готический каркас.
IV
Бенуа́ (Benoit)
Пьер (16.7.1886, Альби, департамент Тарн, - 3.3.1962, Сибурн, близ Сен-Жан-де-Люз), французский писатель, член Французской академии (1931). Детские годы провёл в Тунисе и Алжире. В 1914 опубликовал сборник стихов "Диадумен", посвященный М.
Барресу
. Колониальные романы Б. построены на экзотическом материале, отличаются надуманным психологизмом, эротикой и нередко мистицизмом: "Кенигсмарк" (1918, рус. пер. 1923), "Атлантида" (1919, рус. пер. 1922), "Властительница Ливана". (1924, рус. пер. 1924), "Колодцы Иакова" (1925) и др. Позднее опубликовал романы "Затерянный город" (1954), "Фабриций" (1956) и др.
Лит.: История французской литературы, т. 4, М., 1963; Benoit P. et Guimard P., De "Koenigsmark" à "Montsavat". Quarante années - quarante romans, P., [1958].
Н. Н. Козюра.